Eu tenho um apreço muito
grande pelo filme: As Pontes de Madison
(1995), dirigido por Clint Eastwood e estrelado por este e pela atriz Meryl
Streep. O drama romântico gira em torno da mãe e dona de casa Francesca Johnson, casada há anos com seu esposo Richard.
Como o marido e os filhos viajam para uma
competição de novilhos, ela fica sozinha em sua casa por quatro dias. Neste
período, aparece no condado de Madison o fotógrafo da revista National
Geographic, Robert Kincaid. Ele tem por função fotografar as famosas pontes
cobertas da região e, por um acaso, pede informações justamente a Francesca. Já
no primeiro encontro, a recatada dona de casa se sente entusiasmada com Robert.
Um novo interesse foi despertado nela, o que se comprova em sua disponibilidade
para levá-lo ao local a ser fotografado.
Após finalizar os closes, Robert leva
Francesca de volta para a sua casa e é convidado a entrar para tomar um chá, o
que desemboca em um momento de extrema afetuosidade e amistosa conversa. Ela,
sempre atenta ao cuidado com os filhos e ao marido esquecera-se de si, e
somente no momento de solitude vivenciado nos quatro dias, diante de um
desconhecido, se percebe novamente viva para a paixão e o amor.
Todo este enredo é emoldurado pela descoberta
das cartas e anotações de Francesca guardadas em um baú. O casal de filhos, já adultos,
descobre os segredos de Francesca já falecida e, num misto de decepção,
conservadorismo, apreço e sentimentos afetuosos, acolhe a narrativa segregada
pela mãe.
O filme é carregado de uma riqueza de
detalhes. Sua fotografia é bucólica, delicada e capaz de envolver a todos os
que o assistem em um clima de romance singelo e profundo. O amor acontece sem
nenhum tipo de preparação, de forma espontânea, mediante diversos cuidados que
fogem o habitual e o cotidiano. Ele ocorre tal como a semente que brota no meio do mato ou o como um pássaro
que nasce em um ninho sem que ninguém tenha o anunciado. Agrada-me e encanta-me
esse tipo de perspectiva espontânea, pois ela decorre dos desejos, muitas vezes
cristalizados ou congelados, presentes no mais humano que há em cada um nós, e
que se quebram ou descongelam. Os que ainda insistem em acreditar no amor
descobrem que na singeleza dos pequenos atos e gestos, reside uma fonte de
vitalidade que acaba por exaltar o prazer inerente à humanidade. Somos seres
desejantes e temos uma necessidade muito grande de vivenciar aquilo que é o prazer
na vida. Ora, o prazer nos faz deleitar, nos encanta e nos aproxima de tudo
aquilo que essencial para dinâmica da vida. Eu também tenho um apreço muito
grande por aquilo que traz prazer e encanta o ser em sua maior probabilidade de
vida.
Pensar a dinâmica dos
afetos, do prazer o do amor se torna fundamental, embora o filme traga um
conflito mais profundo: deixar-se ser
levada pela paixão e pelo desconhecido ou permanecer na vida cotidiana por amor
à família? O conflito é ilustrado pela seguinte cena: Francesca está no veículo
ao lado do marido Richard, enquanto o fotógrafo que lhe provocou a renovação da
alegria, do prazer e dos desejos se encontra no cruzamento em frente ao
semáforo. Ela, ofegante, transtornada em sua dúvida,
coloca a mão na maçaneta, mas não age. Ele, em sua caminhonete, coloca a
corrente que ganhou dela no espelho retrovisor interno e espera pela decisão
dela. Ela morde os lábios e cogita sobre sair do carro, modificando por
completo a sua vida. Ele respeita a singularidade do momento dela, deixando que
ela tome a decisão de forma livre. Tais conflitos nos levam a pensar sobre as
possibilidades dos amores que podem acontecer e dos que não podem. Em ambos, se
manifesta a mesma grandiosidade, marcada pela vontade, pelo prazer, pelo desejo
e pelo afeto.
Nem todos os amores são possíveis. Os
apaixonamentos ocorrem sem previsão, mas a cadência deles no cotidiano é outra
história. Há muitos códigos sociais e morais que envolvem as pessoas em suas
vidas comuns e cotidianas. A decisão sobre ir ou permanecer é complexa e
depende do momento e das emoções envolvidas. A decisão se complexifica quando a
questão de fundo envolve a dinâmica do amor em
seus fragmentos. Há momentos em que só cabem as possibilidades de se deixar
como está. Há amores impossíveis, infelizmente.
Ao escolher pela permanência, Francesca abre
mão do possível amor de sua vida, eternizando o amor em sua memória como um
instante de eternidade. Na carta lida pelos filhos, ela pede que as suas cinzas
sejam jogadas na ponte fotografada por Robert, onde já se encontram as cinzas
dele. Eles, já convencidos pela grandiosidade do amor que envolveu a mãe e o
fotógrafo resolvem atender ao pedido da mãe. O amor, enfim, se concretiza nas
cinzas.
